日本和中國的朱漆器和紅漆器是什麼？ | 對其歷史和特點的全面解釋

「堆朱」與「剔紅」是將生漆反覆多層塗佈堆疊，待形成厚實漆層後再加以深刻雕鏤紋樣的工藝，是東亞最具代表性的高級雕漆技法之一。
日文通常稱為「堆朱」，中文則多稱「剔紅」。
特別是中國明・清時期的剔紅作品，在國際藝術市場上享有極高評價，對日本自室町至江戶時代的漆藝發展也產生深遠影響。

本文將以淺顯方式，說明日本與中國堆朱・剔紅的差異與歷史背景，並介紹如何判斷一件剔紅作品是否為優品，提供收藏與鑑賞時的參考。

1. 什麼是堆朱・剔紅？｜多層漆雕刻而成的頂級漆藝

堆朱・剔紅，是指在木胎或其他胎體上，反覆塗抹紅漆，堆疊達數十層乃至數百層，使漆層形成相當厚度後，再以刀具雕刻出立體紋樣的雕漆技法。

特色

• 深邃而具立體感的雕刻層次
• 漆面光澤與雕刻陰影交織出的強烈明暗對比
• 製作需耗費大量時間與高超手工技藝

若一次塗漆過厚，內層不易完全乾燥，容易產生龜裂與剝離，因此必須以非常薄的漆層一層一層疊加、自然乾燥。也因為工序繁複、成本極高，自古以來多為宮廷與權貴階層專用的高級器物。

此外，若以黑漆雕刻稱為「堆黑」，以黃漆雕刻則稱「堆黃」，皆屬同一雕漆系譜中的高級工藝。

2. 中國的剔紅｜以明・清時代為中心的本場雕漆

在中國，「剔紅」是雕漆工藝中最重要的門類之一。
其中備受推崇的時期如下：

① 元代（1271–1368）

• 剔紅工藝在此時期開始成熟發展
• 紋樣線條粗壯有力，整體意匠略顯素樸
• 雕刻深邃，氣勢雄渾豪放

② 明代（1368–1644）｜公認的黃金時期

• 永樂・宣德年間出現大量傳世名品
• 雕工精細勻稱，線條緊實而優雅
• 常見紋樣：龍、鳳凰、牡丹、卷雲、各式吉祥紋
• 器形多樣：食籠、碗、盆、香盒、盒匣等

→ 因此，一般認為明代永樂・宣德年間的剔紅作品，是中國雕漆藝術的巔峰。

③ 清代（1644–1912）

• 雕刻更加細密，刀法較淺而均一
• 宮廷機構「造辦處」製作的作品品質尤高
• 紋樣更趨華麗繁複，裝飾性極強

中國剔紅的典型特徵

• 漆層極厚，高級作品尤其明顯
• 雕刻深而立體感強烈
• 紋樣線條流暢圓滑，收放自如
• 紅漆色澤沉穩而有層次，顯示優質朱砂與漆料

3. 日本的堆朱｜自中國傳入與在地發展

堆朱技法於室町至桃山時期傳入日本。
早期多以中國明代剔紅器物作為「唐物」輸入，為寺院與武家階層所珍藏，日本漆工也在仿作與臨摹中吸收技術與美學。

① 室町〜桃山（14〜16世紀）

• 大量中國明代剔紅器輸入日本
• 在寺院、貴族與武士階層之間作為唐物名品被愛用

② 江戶時代（17〜19世紀）｜日本堆朱的確立

憑藉日本工匠高超的漆藝技術，逐漸發展出具有和風美感的獨特堆朱風格。

日本堆朱的特徵

• 雕刻相較中國作品略為淺細，線條柔和
• 紋樣多融入和風元素，如花鳥、草花、扇面、流水等
• 紅漆色調較為明亮，給人輕盈印象
• 整體設計上品含蓄，追求優雅與柔和

雖然鎌倉雕、輪島塗等地區也發展出各種雕刻漆文化，
但嚴格意義上所稱的「堆朱」（厚漆層雕刻技法），僅由少數專門工藝師能夠製作。
以木胎雕刻後再塗漆的「鎌倉雕」，在外觀上與堆朱相近，但技法不同，一般不視為真正的堆朱雕漆。

4. 中國剔紅與日本堆朱的差異

5. 何謂優質的堆朱・剔紅作品？

在評價堆朱・剔紅時，最重要的是技術精度：包含雕刻技法、紋樣構成、漆質優劣與器形完成度等多項要素。

首先要注意的是刀線的品質。優秀作品的線條連貫不斷、粗細均一，輪廓充滿張力。不同朝代也各有特色：元代刀勢雄健；明代永樂・宣德期線條緊實、曲線優美；清代宮廷造辦處的作品即使雕刻較淺，線條仍極為整齊精細。博物館級標準普遍認為，作品等級更多取決於線條之美，而非單純雕刻深度。

其次是紋樣的準確度與整體構圖。牡丹、卷雲、吉祥紋等題材在不同時期有明顯風格差異，高級宮廷作品在形態與布局上幾乎沒有破綻。優質朱漆則色澤清亮不濁，具有透明感與沉穩光澤。

再者，器形比例是否端正也十分關鍵。蓋盒的密合度、口沿的立起角度、整體高寬比例，皆是區分上乘作品與工坊量產品、後代仿作的重要指標。

總而言之，堆朱・剔紅絕不能僅以「顏色」或「雕刻深淺」來判斷好壞，而應從雕刻、紋樣、漆質與造形美感等多方面綜合觀察，才能準確看出作品層次與時代風格。

6. 總結｜堆朱・剔紅是「技術」與「美感」融合的藝術

剔紅在東亞漆藝史上被視為最具難度與藝術性的工藝之一，在國際藝術與收藏市場上同樣備受重視。

• 中國剔紅：華麗厚重、立體感強、代表宮廷雕漆美學
• 日本堆朱：氣質高雅細緻，與茶道與和風美學緊密結合
• 鑑賞要點：漆層厚度、雕刻深度、線條之美與時代風格判讀

了解上述基礎知識之後，再觀看實物，堆朱・剔紅的魅力將更加鮮明動人。
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